أنواع الراوي في القصص Types of Narrators in Fiction

أي قصة لها راوي. أي حكاية هناك شخص يحكيها.. كل القصص التي رأيتها في حياتك - سواء قرأتها أو شاهدتها خلال شاشة - تم سردها على لسان راوي ما سواء بشكل صريح أو بشكل ضمني.. أي أن الراوي قد يكون واضح وظاهر، أو في بعض الأحيان يكون مختبيء. هناك أنواع لسرد القصص، وهناك أنواع لراوي القصة. إختيار الكاتب لطريقة سرد القصة وموضع راويها يعتمدا بشكل كبير على نوع القصة نفسها. يعتمدا على كم ونوعية المعلومات التي يرغب الكاتب بتقديمها للقاريء، أو يرغب في إخفائها عنه! لقد تعرضت لتلك الفكرة وانا صغير. أحياناً كنت أقرأ قصة عن محقق يحاول حل لغز جريمة قتل. راوي القصة يحكي عن محاولات المحقق لحل اللغز، وطبعاً الغموض يملأ الأجواء.. نريد أن نكتشف من هو القاتل! لكن مع منتصف القصة أو قرب نهايتها، الراوي يقرر كشف هوية القاتل لنا، لكن المحقق نفسه لا يزال لا يعلم هويته. والقصة تتحول من قصة غموض لقصة تشويق.. نريد أن نرى كيف سيتطيع المحقق إكتشاف هوية القاتل، وماذا سيفعل عندمها يكتشفها! منذ صغري وأنا أواجه مشكلة كبيرة مع هذا الأمر. من الواضح أن راوي القصة يمتلك معلومات كافية عن كل شيء يحدث. إذن لماذا لم يخبرنا بهوية القاتل منذ بداية القصة؟ الإجابة هي لأنه كان يريدنا أن نشعر بالغموض والحيرة لفترة ما.. لكن لماذا؟ لماذا يفعل الراوي هذا؟ لا يوجد تفسير مشتق من عالم القصة نفسه يفسر لماذا تم إخفاء تلك المعلومات عنّا. هذا الأمر ظل يزعجني لفترة طويلة، حتى بدأت قراءة قصص راويها هو بطلها نفسه. هنا أدركت ما الذي كان يزعجني مع القصص الأخرى.. في القصص التي يكون راويها هو البطل، كان من المنطقي أن لا نعلم من هو القاتل طوال القصة لأن بطل القصة نفسه لم يعلم. نحن علمنا عندما علم بطل القصة.. منطقي! أما في القصص الأخرى التي يكون راويها من خارج القصة.. شخص يعلم كل شيء وكما يشاء يعطينا معلومات محدودة في الوقت الذي يريده لكي يلعب بمشاعرنا هذا كان دوماً يذكرني أن تلك مجرد قصة. هناك شخص ما كتب تلك القصة ويريد أن يلعب بمشاعري. المسافة الجمالية بين القاريء والقصة كبيرة.. لا يوجد إنغماس.. هنا أيضاً أدركت مدى أهمية وجهة نظر الراوي لكيفية إندماج الراوي في القصة. وكيف أن إختيار طريقة السرد هو أمر مهم جداً. هنا نستطيع تقسيم نوع وجهة نظر راوي أي قصة بناءاً على 3 أوجه مقارنة رئيسيين. أولاً: منظور الراوي. ثانياً: نطاق معرفة الراوي. ثالثاً: مدى موضوعية الراوي. دعونا نبدأ أولاً.. بالمنظور. منظور الراوي يصف هوية الراوي. يصف موقعه في القصة. أي قصة بها شخصيات، وبطل القصة هو الشخصية المحورية. هو الشخص الأول. وقصته يتم سردها لك أنت. أنت الشخص الثاني! لهذا هناك 3 انواع من المنظور. أول نوع: منظور الشخص الأول. في تلك الحالة الراوي يكون شخصية من شخصيات القصة نفسها. هو من يصف الأحداث التي يراها، والقاريء يستطيع الإتطلاع على أفكاره وحواراته الداخلية بشكل طبيعي. السرد من منظور الشخص الأول يستخدم الضمائر الشخصية مثل أنا ونحن، مثل و Me و We و Us. هذا المنظور هو أكثر منظور يضمن علاقة وطيدة بين القاريء وبطل القصة. كأنك بالضبط تستمتع لشخص يحكي لك قصته.. راوي القصة قد يكون بطل القصة نفسها، مثل رواية The Catcher in the Rye والمكتوبة من وجهة نظر بطلها: هولدين كولفيلد. أو سلسلة ما وراء الطبيعة، والتي معظم اعداها تكون من منظور رفعت إسماعيل. الراوي في تلك الحالة قد يكون كذلك شخصية محورية أخرى غير بطل القصة، مثل د. واتسون صديق شيرلوك هولمز. والتي نرى معظم قصص هذا المحقق الشهير من منظور واتسون، بالرغم من أن بطل القصة هو شيرلوك. رقم 2: منظور الشخص الثاني. في هذا المنظور المميز الراوي هو شخص يوجه كلامه للقاريء، والذي قد يكون في تلك الحالة هو بطل القصة! الكتابة من منظور الشخص الثاني تسمح للقاريء نفسه أن يكون الشخصية الرئيسية من خلال إستخدام ضمير: "أنت" أو "You". هذا النوع شائع جداً في كتب الألعاب، والتي تكون القصة نفسها عبارة عن لعبة. ستجد قصتها تقول لك: "أنت الآن دخلت مكان، ووجدت أمامك بابين. لو دخلت الباب على اليمين إذهب للصفحة كذا، ولو دخلت الباب على اليسار إنتقل للصفحة كذا"! لكن هذا لا يعني أن منظور الشخص الثاني يُستخدم فقط في جعل القاريء بطل القصة أو في كتب الألعاب. هذا المنظور تم إستخدامه أيضاً في عدة كتب أخرى من مختلف الأنواع لوصف شخصيات خيالية بداخل القصة. مثل بعض فصول رواية Halting State لتشارلز ستروس، والتي تظهر على رسائل بريد إلكتروني مُرسلة الى شخصيات القصة. هذا المنظور ظهر أيضاً في مجموعة قصص Sevastopol Sketches للكاتب ليو تولستوي. رقم 3: منظور الشخص الثالث. سرد قصة من منظور الشخص الثالث تعني أن الراوي هو شخص من خارج القصة، ويصف الأحداث التي تمر بها شخصيات القصة. الراوي حينها سيشير لكل الشخصيات بضمائر "هو" و "هي" وهم". "He, She, It, They". شخص ثالث يجلس معك أنت وبطل القصة. كأنه هناك حوار أو مقابلة بينك وبين بطل القصة الذي يريد أن يحكي لك قصته، لكنكما لا تتحدثا بنفس اللغة. لهذا أتيتم بشخص مترجم بينكما لينقل الكلام من البطل لك. "هو قام بكذا وكذا." هي ذهبت الى هنا أو هناك". وهكذا.. معظم الأعمال الأدبية القديمة مكتوبة من منظور الشخص الثالث. Les Misérables لفيكتور هوجو، The Brothers Karamazov لفيديور ديستيوفسكي وهناك كتب حديثة أيضاً مثل سلسلة Harry Potter لـ ج. ك. رولينج، أو سلسلة Song of Ice and Fire لجورج ر.ر. مارتن. كما رأينا، الكاتب البارع هو الذي يستطيع جعلك تنسى أنه موجود. هو الذي يجعلك تنسى أن مافي يدك هي قصة خيالية أصلاً، ويجعلك تنغمس في عالمها كأنها أحداث حقيقية وليست مجرد كتاب في يدك أو فيلم تشاهده. رأينا كيف أن منظور الراوي يجعلنا نتخيل وجود أشخاص يجلسون معنا ويحكوا لنا، أو يوجهون كلامهم لنا، أو ينقلون لنا كلام عن أشخاص آخرين. لكن هناك سؤال يطرح نفسه.. بما أننا نسينا أن الكاتب موجود وتخيلنا أشخاص يقصوا علينا القصص، من أين أتى هؤلاء الأشخاص - أو الرواه - بتلك المعلومات؟ هذا ينقلنا لثاني وجه مقارنة: نطاق معرفة الراوي. نطاق معرفة الراوي لها نوعان. أول نوع هو: الراوي العليم، يعني راوي كلّي المعرفة. هذا الراوي يعلم كل شيء يحدث في كل مكان في عالم القصة. يعلم من قام بماذا ومن ذهب الى أين ويعلم حتى المشاعر والأحاسيس التي تدور في رأس كل شخصية. فستجد أن القصص التي تستخدم هذا النوع من السرد تعطيك معلومات شاملة عن كل شيء يحدث. وتلك المعلومات تكون موثوق بها انها بالفعل هي المسار الصحيح للأحداث. تلك هي الأحداث التي بالفعل تحدث في القصة. معظم الروايات القديمة تستخدم هذا الإسلوب، مثل War and Peace لـتولستوي. طريقة السرد والكتابة تتم بشكل يصف كل الشخصيات بدقة وعمق. شيء لا يمكن أن تتم الا لو كان الراوي كلّي المعرفة أو عالم بكل شيء. طبعاً راوي مثل هذا يكون دائماً من منظور الشخص الثالث. ثاني نوع من الرواة بناءاً على نطاق المعرفة هو: الراوي المحدود. هذا الراوي معلوماته تكون محدودة بمعلومات شخصيات القصة. أي أن الراوي لا يعلم سوى ما يعلمه بطل القصة على سبيل المثال. لو بطل القصة لم يرى شيء ما، القاريء كذلك لن يعرف عن هذا الشيء، لأن الراوي أيضاً لم يراه. ولو بطل القصة سمع حوار معين، القاريء سيتضطر أن يفهمه كما فهمه بطل القصة، لأن الراوي يعكس فكر الشخصية فقط. طبعاً القصص من منظور الشخص الأول يكون أغلبهم من وجهة نظر شخصية من شخصيات القصة. وبالتالي نطاق المعرفة التي تقدمه للقاريء يكون محدود. نفس الكلام يمكن قوله على منظور الشخص الثاني، غالباً يكون محدود أيضاً. لكن منظور الشخص الثالث هو الذي تتعدد جوانبه.. كما يجوز أن يكون راوي منظور الشخص الثالث راوي كلّي المعرفة، يجوز كذلك أن يكون محدود المعرفة. قد يتحدث الراوي من منظور الشخص الثالث، ويستخدم ضمائر مثل هو وهي وهم، الخ.. لكنه يروي القصة من وجهة نظر شخصية أو عدة شخصيات بداخل القصة. ويوصل للقاريء المعلومات التي يعلمها تلك الشخصيات فقط. قصص Harry Potter مكتوبة من منظور الشخص الثالث. لكن أغلب تلك الكتب نرى أحداثها من عين هاري نفسه. نحن نعلم فقط الأشياء التي يعلمها هاري. ونتأثر فقط بأفكاره وشكوكه الشخصية. هذا الأمر واضح أكثر مع سلسلة Song of Ice and Fire المبني عليها مسلسلة Game of Thrones. حيث أن كل فصل من فصولها يكون من وجهة نظر شخصية ما، بالرغم من إستخدام ضمائر الشخص الثالث. في كل فصل نتعلم فقط عن ما تعلمه شخصية هذا الفصل فقط. ويكون عندنا القدرة على التعرف على مشاعرها هي فقط. لو تلك الشخصية سمعت كلمة خطأ، سنتضطر نحن أيضاً أن نسمعها خطأ. لو تلك الشخصية نسيت معلومة ما، نحن أيضاً يتم حرماننا من تلك المعلومة! هذا النوع من منظور الشخص الثالث يوصف بـ"الشخص الثالث القريب". أي أنه منظور شخص ثالث بالفعل لكنه قريب جداً من الشخصيات لدرجة أنه ينقل مشاعرهم وأفكارهم. نوع الراوي محدود المعرفة هذا بالذات مهم جداً، لأنه هو النوع الذي يفتح المجال لنوع محبوب جداً من الرواة: وهو الراوي غير الموثوق. لقد صنعت فيديو كامل عن الراوي غير الموثوق هذا وأعطيت 10 أمثلة عنه من أفلام شهيرة، سأترك لكم رابط الفيديو في وصف الفيديو. لكن إختصاراً: الراوي غير الموثوق هو راوي سرده للقصة نفسه معيوب. ربما بسبب أنه يعاني من فقدان الذاكرة، أو يعاني من انفصام في الشخصية، أو ببساطة كاذب! هذا النوع من الرواة محبوب وله شعبية، بسبب أنه يقدم تربة خصبة للبلوت تويست: للصدمة! "ما هذا! القاتل في نهاية القصة اتضح أنه هو بطل القصة نفسه ويعاني من إنفصام في الشخصية! يالها من مفاجأة فظيعة!" لكن مفاجأة كتلك لم تكن لتعمل إذا تم استعمال راوي كلّي المعرفة. لأنه كان سيفضح هذا البطل المجنون من بداية القصة. لكن الراوي محدود المعرفة مجبر على إعطائك معلومات محدودة بمعلومات البطل. فلو كان البطل مجنون وينسى أفعاله، فسنضطر أن ننسى معه نحن أيضاً! الراوي محدود المعرفة يمكننا أن نقابله أيضاً في حالات أخرى مثيرة، مثل خلال قصة إطارية. لكن قمت كذلك بشرح القصة الإطارية في فيديو سريع قصير ستجدون رابطه في الوصف.. لكن بإختصار القصة الإطارية هي القصة التي تستخدم لسرد قصة أخرى بداخلها. في رواية Frankenstein مثلاً يتم سرد القصة من خلال خطاب كابتن والتون أرسله لأخته ونحن نقرأ هذا الخطاب، كأن القاريء هو ساعي بريد متطفل يقرأ خطابات الناس قبل توصيلها! كتب The Lord of the Rings لـ ج. ر. ر. تولكين تستخدم منظور الشخص الثالث، لكنها تقدم معلومات من المفترض أنها مترجمة من كتاب كتبه هوبيتات يحكوا فيه مغامراتهم. والمعلومات التي في الكتاب تصف ما شهده هؤلاء الهوبيتات لكن من منظور الشخص الثالث. هؤلاء أمثلة على أساليب ذكية، إستطاعت توسيع نطاق المعرفة في القصة بدون اللجوء لراوي كلّي المعرفة. لأن الراوي كلّي المعرفة بعض الناس ينزعجون منه للسبب الذي ذكرته في أول الفيديو. ثالث وآخر وجه مقارنة يتم تصنيف الراوي على أساسه هو مدى موضوعية الراوي. هذا ينقسم لنوعين كذلك. أول نوع: هو الراوي الموضوعي. الراوي الموضوعي يحكي لك الأحداث كما تحدث تماماً. كأنه مذيع يلقي نشرة الأخبار. الشخصية "أ" ضرب الشخصية "ب". لا يخبرك كيف شعرت الشخصية "أ"، ولا يخبرك ما كان رأي الشخصية "ب" في هذا الأمر. هو فقط يصف الأحداث بشكل موضوعي كما هي. أما ثاني نوع هو الراوي الذاتي. الراوي الذاتي لا يكتفي بسرد الأحداث فحسب، بل ينقل للقاريء أحاسيس ومشاعر وآراء الشخصيات والأفكار التي تدور في رؤوسهم. يعطيك نظرة أعمق للأمور، لكي يمدك بصورة أوضح. هناك قصص يلائمها هذا النوع، وقصصها يلائمها النوع الآخر. طوال الفيديو أقول القاريء القاريء، مما قد يجعلكم تظنون أن تلك التقسميات تنطبق فقط على الوسط المكتوب مثل الروايات. لكن في الحقيقة تلك التقسيمة يمكن أن نصف بها الأوساط المرئية أيضاً.. فيلم Fight Club مثلاً هو مثال عن فيلم يتم سرده من منظور الشخص الأول. وأيضاً هذا الشخص راوي غير موثوق. فيلم جوكر هو أيضاً بطله راوي غير موثوق، بالرغم من أنه يمكن إعتبار أنه يتم سرده من منظور الشخص الثالث. معظم ألعاب الفيديو الكتابية من نوع تقمص الأدوار تستخدم منظور الشخص الثاني، وأي لعبة تصويب من منظور الشخص الأول بالضرورة تستخدم منظور الشخص الأول! أي كما نرى تلك التقسيمة تنطبق على الأوساط المرئية والأوساط المكتوبة كذلك. لو تحبون الكلام عن المفاهيم الأدبية والفنية ستجدون فيديوهات كثيرة شبيهة على تلك القناة. ستجدون قائمة تشغيل كاملة مخصصة لهذا النوع، ومعظم الفيديوهات القصيرة تكون من هذا النوع. يعني إذهب وخذ جولة في القناة لكي تستمتع وأستمتع أنا بإستمتاعك. يمكنك القاء نظرة على قناتي الأخرى أيضاً لو كنت مهتم بمحتوى مختلف قليلاً. شكراً للمشاهدة، والى اللقاء في الفيديو القادم! 👋